孟夏时节，北京昌平区一家养老院内，世东谈主皆集在一张大桌四周体育赛事直播，屏气凝想。只见一位须发皆白、眼神清澈的老东谈主危坐于桌前，三颗彩球在他的指尖腾挪游走，往复急遽，一场精彩的“三仙归洞”戏法引得掌声一派。魔术瘾刚刚过完，老东谈主又抬手理了理衣衫，清了清嗓子，甘醇坚定的京剧唱腔舒坦响起，南腔北调，韵味齐备。

“滨老唱得真好！”“风范不减过去啊！”跟着一声声喝彩，小院儿溢满温馨欢快。

滨总是谁？是魔术师？黑白艺家？都对，也不全对。滨老名李滨声，是裁剪、记者、风筝艺东谈主、民俗学者、脸谱大家、京剧票友……固然，他最为东谈主所熟知的身份，是漫画家。

出身于1925年的李滨声，是中国漫画最高奖“金猴奖”得主。阐发其漫画改编的相声《夜行记》曾被侯宝林和郭启儒演绎。漫画作品《喧宾夺主》《三星铅笔》分获首届天下后生好意思展一、二等奖。他于1949年参与天安门城楼毛主席画像的缓助画图使命，1952年缱绻完成北京服务东谈主民文化宫内的“和平鸽”雕像，出书《我的漫画生活》《秃笔原宥》《燕京画旧》等著述。

这天，李滨声喜迎101周岁诞辰，各界一又友纷纷到场为他贺寿。当被问起龟龄窍门时，老东谈主说有两个，一是“服务”，二是“自信”。“服务”分“膂力服务”和“脑力服务”。“我方能动手作念的事，毫不阻遏别东谈主，凡事自强自握，身子骨才不会懒下来。而养护脑子最佳的次第，即是守住爱好不愿恣意。”为活络想维、充盈精神，李滨声每天都坚握提笔练字，生活感悟、诗词短句、民俗杂记等皆是笔下实质，用他的话说：“心中常有乐趣，日子便舒畅永久。”

“自信”，这是李滨声百岁东谈主生的通透心情。历经百年风雨、世事浮千里的他历久心态活泼、积极乐不雅，对生活满怀热忱。可每当东谈主们盛赞他画艺超越、竖立斐然，这位业界公认的漫画群众却很是“不自信”：“我根柢不会画画！不外是唾手涂鸦，酌定可当作是我方跟我方玩儿。”简短一句“跟我方玩儿”，藏着这位百岁群众最简约的艺术答应。其实，若想确切读懂李滨声，无谓囿于那些荣誉与称谓，只需细细品读流畅其一世的三类画作——规戒瑕疵的讪笑漫画、神形兼备的戏曲东谈主物画、饱含顺心的老北京民俗画。三重翰墨世界层层铺展，即是李滨声进步百年的艺术修行。

讪笑漫画里，是李滨声容身期间、不雅实在践的翰墨矛头。

1952年，李滨声进入北京日报任好意思术裁剪一职。彼时的各大报刊上对那些生活里的陈规、使命中的弊病、东谈主际间的不良风气，鲜有描画。李滨声明锐地捕捉到这一创作空缺，以敢为东谈主先的勇气绘就了一批“刀刃向内”的讪笑漫画。如《扣帽子》描述了一个正欲将信件干预信箱里的东谈主，被另一个干部面容的东谈主扣上了一顶印有“无组织无递次”字样的大帽子，揭露了彼时压制月旦的官僚作风；《夜行的故事》描述了又名夜晚不点灯便骑车行路的东谈主终末掉进沟里的滑稽场面，讪笑了其时社会中多半存在的不端淑交通行为和全球强硬衰败等问题；《你可不可单方面看问题》描述了一女子剪发后，左右侧脸呈现出毫不疏导面容的诙谐画面，提示东谈主们看待事物切莫及其一隅，应当全面客不雅、公允感性。

尤值一提的是，李滨声的讪笑漫画里并非唯有直击瑕疵的锋刃，也于细节之中流淌出满腔的顺心与善意。《真不抖擞，我的大金星又漏水了》描述了一位告捷东谈主士正用办公室的窗帘擦抹我方喜欢的“大金星”牌钢笔，意在讪笑那些损东谈主自私的自利行为。创作时，李滨声故意在配景窗台的认真位置描述了一盆洞开的菊花，清晰此时是冬季，室表里温差本就易导致钢笔漏水，从而幸免读者诬陷该品牌钢笔存在质地问题。这么的细节营造，体现出李滨声对漫画谈话的高度敏锐和对世间情面的和睦怜惜。他的讪笑漫画绝非坏心批判，而是用幽默与善意督察社会公序良俗，让读者在会心一笑中内省不及，纠偏向善。

戏曲东谈主物画里，是李滨声醉心戏班、深耕兴趣的翰墨情感。

李滨声少年时便成为剧场常客，耳濡目击间深喜欢上了戏曲艺术。他熟稔各个行当的身材与脸谱，邃晓各个派别的作风与唱腔，这份自幼种下的戏曲情感，徐徐融进他的图画之中，频繁提笔，生旦净丑诸般东谈主物皆生龙活虎。

走进李滨声的房间，桌旁一个不起眼的边缘摆放着一张画纸，上头画的是京剧《红拂传》中的红拂女。线条塌实利落、粗细匀称，一眼便能看出所以马克笔这类硬笔绘就。此画虽无软毫翰墨的浓淡晕染，笔触却灵动超脱、乱中有序，毫无僵硬寂寥之感，寥寥数笔便将红拂女的飒爽风韵与温婉神韵勾画出来。

“关于戏曲东谈主物画创作，我于今都感想叶浅予先生。”早年，李滨声曾致信艺术群众叶浅予，向其露出我方渴慕投身戏曲东谈主物画创作的主义。未尝想，时隔不久，叶浅予便故意来信忠实邀约他一同前往不雅看张云溪的京剧上演。其后李滨声专程登门探询叶浅予，坦言我方从未认真学过画画，创作时心中不免管制。叶浅予听罢晴朗宽慰，直言我方亦是无师自通，还用心传授作画的三约莫诀：宁慢勿快，宁脏勿净，宁方勿圆，为李滨声的绘画之路点明了标的。如今，李滨声闲时便哼唱几曲，兴味来了便涂抹几笔，戏韵融于字画，雅趣藏于平时，戏曲东谈主物画也成了他漫长岁月里不可割舍的精神慰藉。

老北京民俗画里，是李滨声祈望火食、纪录生活的翰墨乡愁。

“敢说一句谎言，不会有比我居住过老北京的闻明地点更多的东谈主、更庆幸的东谈主。”谈起与北京的情缘，李滨声的嗓门提升了几度，“我住过郑王府，住过东交民巷瑞金大楼，住过台基厂三条法国兵营原址，甚而在颐和园的大戏台上都睡过整宿……”在北京生活了90余年的李滨声，早已与这座城市相依相融。巷子里的青砖灰瓦、阛阓上的东谈主间百态皆是他心中最稀有的风光，唯有提笔作画，将它们逐一纪录，方能交付这满心迷恋。

读李滨声的老北京民俗画，最大的感受就四个字——可人十分。《天棚、鱼缸、石榴树》里，孩子们皆集在鱼缸边嬉戏，手握葵扇的父亲眉眼看似严肃，嘴边两撇微微上翘的髯毛却难掩笑意，可人十分；《先生、肥狗、胖丫头》里，世东谈主专心致志地不雅看先生书写“秦晋之好”四字，女东谈主怀里的一只小狗却意兴索然地望向一旁，可人十分；《二踢脚》里，男东谈主正欲点火手中的鞭炮，其死后的三名孩童皆皆双眼圆睁，小手牢牢捂住耳朵，机动灵动的面容可人十分。

李滨声笔下的民俗景致为何这般惹东谈主喜爱？究其缘故，无外乎两点：其一是他历久扎根生活，面对庶民，画中大到节庆盛景、街巷模式、宅院成列，小到东谈主物发饰、估客吃食、文玩雅物，皆源于画家对身边火食平时的真看、真听、真感受。其二则是他洋洋洒洒的绘画功底，善于凝练采用，删繁就简，寥寥数笔便能将生活场景中最生动、最鲜嫩、最简约的细节精确索要。

百岁光阴，弹指而过，李滨声的东谈主生如一幅徐徐张开的长卷，以规戒瑕疵的讪笑漫画为骨，以神形兼备的戏曲东谈主物画为魂，以饱含顺心的老北京民俗画为韵。图画之间，照见东谈主间百态，也写尽一世兴趣。

“当今我每天四点醒，五点起，晚上八点准时休眠，作息极简。越活，也就越能多分解我方少许点。”李滨声说，“分解我方”是一件很难的事，要花一辈子去作念，即使依然101岁了体育赛事直播，依然要在“跟我方玩儿”的经过中不休分解我方。（本报记者 荣池）